Дмитрий Голынко-Вольфсон
Тело оборотня, или бремя запретной сексуальности
Об истории и эстетике кинокомикса
http://www.kinoart.ru/magazine/03-2003/review/forbiddensexuality/
Комикс, один из популярнейших жанров массовой культуры, с его волшебно-сказочной драматургией и скетчевой условностью за свою более чем полувековую историю не раз представал наглядным примером успешного маркетингового союза эстетических критериев и политических запросов. Будто следуя наставлениям из «катехизиса» левого интеллектуализма — «Эстетической теории» Теодора Адорно, комикс утрачивает возвышенный статус автономного эстетического объекта и включается в цепочки рыночных и медиальных отношений. Младенческие годы комикса пришлись на взбудораженный период выхода из Великой депрессии и напряженной индустриализации (первый драматургический комикс о Тарзане по мотивам романа-фельетона Эдгара Райса дебютировал 7 января 1929 сразу в нескольких американских ежедневных газетах.
Авторам и персонажам первых комиксов выпала участь, во-первых, изобрести всемогущую фигуру зловредного внешнего врага-саботажника (хичкоковский Саботажник в кадрах финального поединка, уцепившись за монументальную каменную переносицу статуи Свободы, выделывает типично комиксовые, смехотворно марионеточные антраша) и, во-вторых, разработать обаятельный и популярный имидж сверхчеловека-супермена, самозабвенного поборника универсальных демократических ценностей. То, что именно комиксы, а не детективный «черный роман» и не розово-гламурная национальная эпопея оказались оптимально приспособлены для выполнения этой трудоемкой задачи, обеспечило им в 30-40-е годы триумфальный взлет. Звездный час комикса и настоящая эпидемия комиксомании совпали с необуржуазным курсом Америки второй половины 30-х на экономический подъем. Тогда памфлетно-фельетонные разделы ежедневной прессы или иллюстрированные еженедельные приложения и начали тиражировать исходные комиксовые сюжеты, которые затем стали штамповаться в мириадах упрощенных, приевшихся дублей (…)
Александр Павленко
ВСЯ ПРАВДА О КОМИКСАХ
http://www.comics.aha.ru/rus/articles/5.html
ИСТОРИЯ АМЕРИКАНСКИХ КОМИКСОВ
1896 — на страницах газеты The World появляются первые рисованные истории Yellow Kid Ричарда Аутколта, повествующие о похождениях маленького китайского мальчика. По замыслу владельца газеты Джозефа Пулицера, эти сатирические сюжеты должны были привлечь внимание малограмотных эмигрантов и существенно увеличить тираж газеты. Начинается эпоха Великого Американского Комикса.
Обтягивающие комбинезоны, тяжелые челюсти героев-мужчин и ощутимо округлые доспехи героев-женщин — старина Фрейд нашел бы тут пищу для размышлений…
1929 — рождение жанра «приключенческого комикса». В свет выходит первый комикс о Тарзане, ловком и смелом человеке-обезьяне. Оказывается, комиксы могут не только смешить, но и рассказывать о настоящих героических поступках.
1931 — рождение знаменитого Дика Трейси. Бесстрашный детектив, придуманный и нарисованный гениальным Честером Гоулдом, способен в одиночку расправиться с беспринципными главарями уличной мафии. Читатели комикса уверены, что Дику Трейси по силам арестовать даже всесильного Аль Капоне.
1938 — Супермен в воздухе! Вообще-то он был придуман в 1932 двумя начитавшимися дешевой фантастики подростками, но тогда Джерри Сигал и Джо Шустер не смогли самостоятельно реализовать этот проект. Через шесть лет они продали права на Супермена компании DC всего за 130 долларов. Ребята сильно продешевили — только за 1938 год было продано 2 миллиона экземпляров комиксов о Супермене.
1939 — еще одно успешное приобретение DC Comics. В отличие от Супермена, Бэтмен лишен паранормальных способностей, но зато у него есть черная маска летучей мыши и верный помощник Робин.
1941 — американцы уверены в быстрой победе во Второй мировой войне, потому что вместе с войсками генерала Эйзерхауэра сражается великий Капитан Америка. В первом же выпуске завернутый в американский флаг супергерой нокаутировал самого Адольфа Гитлера.
1946 — супергерои уже порядком надоели и в моде «правдивые» истории о кровавых гангстерских войнах и знаменитых покорителях Дикого Запада. На страницах True Crime Story и Murder Incorporated лихо свистят пули и проливаются реки крови. Говорят, что это любимые комиксы Квентина Тарантино.
1950 — начинают выходить комиксы «Склеп ужасов» (они же «Байки из склепа»), сильно напугавшие американских подростков серией страшных и загадочных историй. Что не удивительно — сюжеты для некоторых комиксов придумывал сам Курт Воннегут.
1954 — в книге Фредрика Вехмана Seduction of the Innocent подробно объясняется, какое пагубное влияние комиксы оказывают на умы подрастающего поколения Америки. В некоторых штатах добровольцы приступают к сжиганию «этой макулатуры» на кострах.
1955 — под давлением общественности издатели вынуждены принять специальный «кодекс чести», запрещающий изображать в комиксах откровенные сексуальные сцены и чрезмерное насилие. Часть неприсоединившихся к конвенции издательств разоряется — дистрибьюторы отказываются брать комиксы без специального штампа на обложке «Approved by the Comics Code Authority».
1961 — начинается эпоха Marvel Comics. После убедительного успеха «Фантастической четверки», Стэн Ли понял, что напал на настоящую золотую жилу. Отныне все комиксы «Марвел» так или иначе эксплуатировали модные научно-фантастические темы. Жертвами технического прогресса стал и Невероятный Хулк, облучившийся в результате неудачного научного эксперимента, и Человек-Паук, обретший способность лазать по стенам после контакта с радиоактивным пауком.
1969 — психоделическая революция в разгаре. В Сан-Франциско начинает выходить журнал «подпольных комиксов» Zap, придуманный и нарисованный полубезумным Робертом Крамбом. Естественно, что дикие герои Zap активно занимались сексом и не таясь принимали ЛСД.
1970 — конец Marvel Age. Последним успехом компании стала комикс-адаптация «героического» романа Роберта Хорварда «Конан-варвар». Комикс о похождениях полуголого дикаря неплохо продавался, но особого ажиотажа у читателей не вызвал. Стало ясно, что на рынке американского комикса начался кризис. идей.
1977 — выходит журнал комиксов Heavy Metal, который, слава богу, не имеет ничего общего с одноименным музыкальным стилем. Секс и насилие снова возвращаются на страницы комиксов — Heavy Metal публикует научно-фантастические истории о мрачном будущем человечества.
1980 — выходит первый номер журнала Raw. Оказывается, что комиксы могут быть не только тупым развлечением для подростков. Raw публикует очень серьезные вещи. Например, мрачный черно-белый комикс Арта Шпигельмана «Мыши» с воспоминаниями о детстве в оккупированной нацистами Польше.
1986 — Бэтмен возвращается! На этот раз в новом обличии, подаренном ему гениальным художником Фрэнком Миллером. Вместо добродушного защитника слабых и убогих читатель получил жестокого борца за справедливость в обтягивающем костюме из латекса.
1984 — рынок взрывает комикс издательства Mirage «Черепашки-нинзя». Юные американцы покупают пластиковые самурайские мечи, питаются одной пиццей и организуют тысячи фан-клубов имени своих любимых черепашек-мутантов.
1988 — в США впервые опубликована японская манга «Акира». Американские художники шокированы мощным и жестоким стилем Катсухиро Отомо, оказывается, помимо традиционной школы комиксов существует еще и особый «японский стиль» графических новелл.
Ссылки
http://www.comics.aha.ru/
http://www.comics.ru/
http://www.comicsoid.ru/
http://www.comics.com.ua/
http://xixyc.mrtech.ru/old/
http://www.kommissia.ru/
